- Артикул:00-01097506
- Автор: Стендаль
- Обложка: Твердая обложка
- Издательство: Музична Украiна (все книги издательства)
- Город: Киев
- Страниц: 348
- Формат: 84х108 1/32
- Год: 1985
- Вес: 511 г
Развернуть ▼
Книга выдающегося французского писателя Стендаля посвящена жизни и творчеству одного из величайших итальянских композиторов XIX в. Джоаккино Россини. Читатель найдет в ней описание музыкальной жизни Италии и Франции той эпохи, литературные портреты многих известных музыкантов Европы.
Для широкого круга читателей.
Содержание
Предисловие
Вступление
I. Чимароза
II. Различие между немецкой музыкой и музыкой итальянской. Анекдот о Торквато Тассо в 1816 году. Память парализует воображение. Физические предпосылки музыкального наслаждения: размер зала, удобное положение тела, чистый воздух. Полусвет, необходимый для действия музыки
III. История междуцарствия после Чимарозы и до Россини, от 1800 до 1812 года. Обзор произведений и характеристика таланта Майра. Дуэты из «Ариоданта» и «Белой розы» — шедевров Майра. Паэр и его главные произведения
IV. Моцарт в Италии.
Пари, заключенное одним князем о Моцарте; оно делает его имя известным в Италии. Замечания о стиле Моцарта. Различие стилей Моцарта, Чимарозы и Россини
Глава I. Молодые годы
Цивилизация берет свое начало на берегах Средиземного моря; даже в наше время здесь больше хотят любить наслаждения, чем давать битвы. Отсюда несчастья Италии. Отношение Франции и Англии к искусству. Родители Россини — музыканты.
Глава II. «Танкред», первая опера seria Россини. Первый хор «Танкреда» скорее пасторальный, чем воинственный. Маланотте отказывается от арии, которую Россини сочинил для первого появления «Танкреда»; он создает арию «Di tanti palpiti». Гармония в музыке играет роль описаний в романах Вальтера Скотта. Воинственный дуэт «Ah! se de’mali miei»
Глава III. «Итальянка в Алжире»
Способ пользоваться либретто на первом представлении. Музыкальные характеры в «Итальянке». Исключительная снисходительность публики Лувуа
Глава IV. «Оселок»
Знаменитая ария «Есо pietosa», выпущенная в Париже людьми, стремившимися скомпрометировать Россини во Франции. «Оселок» кончается большой арией так же, как «Итальянка в Алжире» и «Золушка».
Глава V. Воинская повинность и зависть
Бертон и «Miroir». Россини допускал ошибки против синтаксиса, и ему недоставало чистоты стиля; Бертон утверждает, что ошибки эти непростительны.
Глава VI. Импрессарио и его театр
Ответ Россини монсиньору педанту. Комедия Зографи на тему о претензиях певцов. Prima sera (первое представление)
Глава VII. Война гармонии с мелодией
Острые кушанья заставляют позабыть об аромате персика. Эпохи, когда блистали лучшие мастера итальянской школы.
Глава VIII. Нападение равнодушных, идеология музыки. Небрежности Россини, помеченные +. Усложненный аккомпанемент затрудняет свободу певца. Аккомпанементы Россини грешат скорее количеством, чем качеством. Оркестр Лувуа. Piano как признак слабости
Глава IX. «Аврелиан в Пальмире»
Превосходный дуэт «Se tu m’ami, о mia regina». «Деметрий и Полибий», первая опера Россини, сочиненная весной 1809 года. Открытие театра в Комо.
Глава X. «Турок в Италии»
Глава XI. Россини едет в Неаполь
Scrittura, заключенная Россини с Барбайей. Влияние голоса итальянской примадонны на талант Россини
Глава XII. «Елизавета»
Глава XIII. «Елизавета». Продолжение
Итальянская ода на смерть Наполеона по сравнению с английской одой Байрона и размышления Ламартина на ту же тему. Критика россиниевского стиля старыми знатоками в Неаполе, современниками Чимарозы и Паэзиелло
Глава XIV. Оперы Россини в Неаполе
Глава XV. «Торвальдо и Дорлиска»
Глава XVI. «Севильский цирюльник»
Чимароза не применял диссонансов в «Тайном браке». А ведь он был свидетелем успеха всех шедевров Моцарта. Приключения Россини в Риме.
Глава XVII. О публике применительно к искусствам
Одиночество и церковное пение — источники пристрастия к опере. О провинции и ее отношении к искусствам
Глава XVIII. «Отелло»
Какою должна быть ревность, чтобы трогать сердца зрителей. Любопытное замечание г-на аббата Жирара относительно обычаев, которые в 1746 году разрешали замужним женщинам галантные похождения и запрещали им любовь-страсть. Автор либретто «Отелло» пренебрег некоторыми положениями, очень важными для этого прекрасного сюжета. Кин, первый трагический актер нашего времени, не получал в Европе похвал ни от одного из модных авторов, вроде, например, г-жи Сталь.
Глава XIX. «Отелло». Продолжение
Самый лучший музыкальный номер в этой опере. Музыка на стихи «Impia! ti maledico» должна быть перенесена на слова Отелло: «Ступай, я не люблю тебя!» Ария ивы. Изображение смерти Дездемоны в итальянских театрах. История смерти Страделлы
Глава XX. «Золушка»
Музыка не способна говорить быстро. Мелодия не может ничего выражать наполовину. Прелестный дуэт между принцем и его слугой. Римские нравы в сравнении с парижскими. Буфф Паччини. Смех изгнан из Франции. Идеал музыки меняется вместе с климатом страны. Три оперы Россини заканчиваются большими ариями примадонны
Глава XXI. Веллути
Сравнение Мартена и Веллути
Глава XXII. «Сорока-воровка»
Ее огромный успех. Увертюра. Музыкальный анализ этой оперы
Глава XXIII. «Сорока-воровка». Продолжение. Второй акт
Оркестр Лувуа. Большая часть темпов Россини изменена дирижером оркестра Лувуа.
Глава XXIV. О восхищении во Франции или о театре Большой оперы
Моральные и политические перемены во Франции с 1765 по 1823 год. Наполеон — неограниченный повелитель истины. Остроты Тортони
Глава XXV. Два любителя
Глава XXVI. «Моисей»
Музыкальный разбор этой оперы. Огромный успех молитвы «Dal tuo stellato soglio». Сравнение Россини с Гете
Глава XXVII. О перевороте, произведенном Россини в пении
Сравнение Наполеона и Суллы. Анекдот о Канове и дикаре.
Глава XXVIII. Общие соображения, роль Россини в истории пения
Глава XXIX. Переворот
Россини — хороший певец. Вторая манера Россини
Глава XXX. Талант, который устареет к 1840 году
Глава XXXI. Повторяется ли Россини больше, чем кто-либо? Детали пения
Недостатки публики Лувуа. Что мешает ей иметь хороший вкус?
Глава XXXII. Подробности переворота, произведенного Россини. Паганини — первый скрипач Италии
Глава XXXIII. Оправдания. Оригинальность голосов, уничтоженная Россини
Глава XXXIV. Качество голоса
Глава XXXV. Госпожа Паста
Случай, который характеризует душу этой удивительной певицы. Письма Наполеона, исполненные самой пламенной любви
Глава XXXVI. «Дева озера»
Хвастовство Россини
Глава XXXVII. О восьми операх Россини
«Аделаида Бургундская», «Армидз», «Риччардо и Зораида». «Гермиона», «Магомет второй». «Матильда ди Шабран». «Зельмира». «Семирамида»
Глава XXXVIII. «Бьянка и Фальеро»
Глава XXXIX. «Одоардо и Кристина»
Проект списка всех действительно различных номеров из опер Россини, отрывков, построенных на одной музыкальной мысли, с указанием дуэтов и арий, где она выражена лучше всего
Глава XL. О стиле Россини
Глава XLI. Мнения Россини о некоторых великих композиторах, его современниках. Характер Россини
Глава XLII. Анекдоты
Леность Россини. Заключение. Хронологический перечень всех произведений Джоаккино Россини, родившегося в Пезаро 19 февраля 1792 года
Глава XLIII. Утопия создания Итальянского театра в Париже
Доходы театра. Приблизительные расходы. Бюджет Итальянской оперы в Лондоне. Проект сдачи оперы-буфф в антрепризу и создание специальной проверочной комиссии. Неодинаковое положение итальянских и французских художников-декораторов, огромное различие в гонорарах. Административные комиссии в театрах Турина, Флоренции, Лондона, Милана. Проект особого класса итальянского пения в консерватории. Пригласить туда в качестве преподавателей Пеллегрини и Цукелли и поставить во главе этой школы четырех богатых пэров Франции. Было бы хорошо давать два представления в месяц в Большой опере. Следовало бы пригласить Россини на два года в Париж
Глава XLIV. О материальной части итальянских театров Указание на превосходное место в Париже, где можно было бы построить зрительный зал наподобие того, который был построен в Москве. О так называемых театрах di cartellо и их классификация. Вигано, его изумительные балеты. Следовало бы ввести во Французском театре итальянский обычай в определенные сроки давать новые оперы
Глава XLV. О театре Сан-Карло и о моральном состоянии Неаполя — родины музыки
Глава XLVI. О северянах в их отношении к музыке
О немцах. Об англичанах. О шотландцах. Апология того, что мои друзья называют моими преувеличениями, моими восторгами, моими противоречиями, моими несообразностями и т. д., и т. д.
Музыкально-критические произведения Стендаля
Примечания
Рекомендуем
