- Артикул:00-01017076
- Автор: Медведев А.
- ISBN: 978-5-9676-0608-3
- Обложка: Твердый переплет
- Издательство: Петрополис (все книги издательства)
- Город: СПб
- Страниц: 196
- Формат: 60х84/16
- Год: 2014
- Вес: 322 г
Развернуть ▼
Книга является новым прочтением теоретического наследия В. А. Фаворского в соответствии с реалиями нашего времени. В предлагаемом виде она сложилась на основе курса лекций по теории композиции, прочитанных А. Медведевым на Кафедре дизайна Института искусств Факультета искусств Санкт-Петербургского государственного университета в 2004-2007 годах.
В книге рассматриваются проблемы пространства не в абстрактно-геометрическом контексте и задаче «правильного» изображения, а в выявлении исторически складывающихся способов целостной передачи на плоскости трехмерного мира как художественного произведения.
Оглавление
Леняшин В. А. О книге «Геометрия Фаворского»
Предисловие
Глава I . Общие признаки изобразительного искусства
Глава II Взаимоотношения конструкции и композиции
Глава III. Типичные изобразительные поверхности
Глава IV. Свойства конструктивного изображения
Глава V. О законе рельефа
Глава VI. Характерные впечатления движения при нарушении передней плоскости
Глава VII. Роль света в формировании образа
Глава VIII. Видоизменения типичных изобразительных поверхностей
Глава IX. Мировоззренческие основания прямой перспективы
Глава Х. Пространство на изобразительной плоскости
Глава XI. Двигательные свойства линий, влияющие на построение различных пространств
Глава XII. Замкнутая поверхность как двухмерная особенность всякого объема
Глава XIII. Суть изменений в методе перспективного изображения, к которым прибегали художники для восстановления целостности изобразительной плоскости
Глава XIV. Отношение предмета к пространству; особенности различных способов изображения предмета
Глава XV. Параллельность объемных осей и изокефалия в построении изобразительной поверхности в искусстве Ренессанса
Глава XVI. Возникновение композиции, не являющейся методом изображения
Глава XVII. Композиционный фактор цвета
Заключение
Три этюда о пространстве
Повествовательное пространство и повествовательное время
Идея безграничного пространства в китайской живописи
Пространство орнамента
Приложение
Литература
Рекомендуем
