- Артикул:00-01037758
- Автор: Лотман Ю., Цивьян Ю.
- ISBN: 9985-827-04-X
- Обложка: Твердый переплет
- Издательство: Александра (все книги издательства)
- Город: Таллин
- Страниц: 216
- Год: 1994
- Вес: 347 г
Развернуть ▼
Настоящую вводную главу можно было бы назвать «Экран как собеседник».
Вы приходите в кинозал, свет гаснет, и перед вами появляется собеседник, который голосами актеров и диктора, игрой теней, мелькающих на белом полотне, старается вам что-то сообщить - что-то, что он считает важным, - и стремится убедить вас, что и для вас знать это исключительно существенно.
У Герберта Уэллса есть фантастический рассказ о том, как художник написал на полотне портрет дьявола и дьявол с рисунка немедленно вступил в диалог со своим «создателем», пытаясь его соблазнить.
История кончается тем, что художник, схватив банку краски, тщательно замазывает все пространство полотна ровным слоем, но долго еще на том месте, где был рот, эмаль пузырится - соблазнитель пытается что-то сказать, быть понятым, договориться ... Нам кажется, что рассказ этот мог бы быть вступлением к любому разговору о природе кино.
Осмелимся даже высказать предположение, что, если бы Уэллс никогда не сидел в кинозале, подобный сюжет, быть может, не пришел бы ему в голову. Не только режиссер, но в определенной мере и зритель, глядя на экран, оказывается наедине со своим собственным созданием. И этот рукотворный и отчасти воображаемый собеседник вдруг проявляет самостоятельность, пытается говорить, соблазнить, а главное - быть понятым.
Содержание
О чем эта книга
Несколько исходных понятий
Кино и жизнь
Кто играет в зале кинематографа?
«Воображаемое пространство»
Когда изображение делается искусством?
Монтаж
Как кино говорит?
Кино и рисунок
Кино и его предшественники
Паноптикум
Камера-обскура
Волшебный фонарь
Научные игрушки
Изображение кино
Эдисон и Люмьеры
Фильмы Люмьеров
Зарождение киноязыка
Трюковое кино
Повествовательное кино
Крупный план
Линейный рассказ
Параллельный монтаж
«Нетерпимость»
Элементы киноязыка
Точка зрения
Точка зрения объективная и субъективная
Точка зрения и искаженное видение
Кадр
Кадр как рамка.
Кадр и «внешнее пространство»
Анализ кадра
План
Дальний план и пространство
Дальний план и толпа
Крупный план
Сочетание кадров
Художественное пространство фильма
Киносюжет
Звук
Звук и пространство
Звук и точка зрения
Музыка, шумы, речь
Изображение и слово
Голос в кадре и голос за кадром
Зарождение киностиля
Плоскость и объем
Вещь и муляж
Глубина пространства
Вавилон в «Нетерпимости»
Элементы киностилистики
Природа киноповествования
Метафора в кино
Изображение в кадре
Движение камеры
Свет
Психология кино
Как возникает кинообраз?
Зритель
Как мы смотрим фильм?
Фигура-фон
Фигура-лицо
Глаза-лицо
Вместо заключения
Указатель имен (О. Белоброзцева)
Рекомендуем
